Poetiske dimensioner og deres betydning. Yamb, trochea og andre ...

Rusland er et land rig på digtere. Kreative mennesker blev født og skrevet i det hele tiden, nogle af dem fik anerkendelse i livet, nogen - kun efter døden, nogen og forblev ukendt ... det er ikke så vigtigt. Endnu vigtigere har de arbejdet i skønhedens navn.

Sandsynligvis er i hvert fald sjældent en person, men en digter. Få mennesker i hele deres liv rime ikke mindst et par linjer. Men hvor meget ved vi alle om vores modersmåls poesi? Desværre nej. Selv mennesker, der skriver seriøst hver dag, studerer sjældent poetisk teori, begrænser sig til grammatik og stilistisk viden og forgæves - teorien er trods alt meget interessant.

Så, i poetikken til det russiske sprog Lomonosov og Trediakovsky blev der introduceret syllabo-tonic versifikation. Hvis du kort adskiller det grundlæggende, så kan vi sige, at det syllabiske system med versifikation indebærer tilstedeværelse af rim, og tonikken giver stor betydning for antallet og rækkefølgen af stress i linjen.

Derfor er der i russisk poesi næsten ingen hvide vers og der er poetiske dimensioner.

Med tre enkle versstørrelser får vi alle kendskab til i skolen - iambic, trochee og amfibrachia er velkendte for alle, der tog eksamen fra ni klasser. Selvfølgelig er dette ikke alle de eksisterende versstørrelser, men de er de mest populære.

Alle sådanne dimensioner er opdelt i grupper afhængigt af rækkefølgen af veksling af ubelastede og spændte stavelser. Så der er to-stavelse, trisyllabic, fire- og fem-stavelses versstørrelser.

Isob og trochee er tostavelige. De er meget enkle. Hvis der i den poetiske linje falder spændingen på den første (eller på hver ulige) stavelse - arbejdet er skrevet i en poetisk dimension kaldet trochen. Iamb er kendetegnet ved en accent på den anden eller hver eneste stavelse.

To-stavelsesstørrelser er ekstremt almindelige på grund af sin enkelhed og rytme. Vi må dog ikke glemme, at omkring tre gange, og ikke to, bliver undersøgt-iambisk, trochee og amfibrachium.

Amfibrachium tilhører en gruppe af tre-stavelse størrelser, herunder desuden to - anapest og dactyl. De er ikke mindre populære end to stavelser, og de giver dig mulighed for at skabe mere komplekse værker.

Som du kan forstå fra titlen, i tre-syllabiske størrelser, udpeges tre stavelser, hvoraf kun en er percussiv. For amfibrachey er dette den anden stavelse, for dactyl, den første og for anapaste, den sidste, tredje. Det er klart, at i begyndelsen af at studere dimensionerne er det svært at huske dem, men du kan forenkle din opgave ved at drive en sammenslutningskæde. Amfibrachium - stress på den anden stavelse - ligner iambic. Khorey er tæt på dactyl - understreger den første stavelse. En anapeste er ikke som noget, så det er det sidste, som den stressede stavelse i den.

For at huske alle disse fem versstørrelser - iambic, trochee, dactyl, amphibrachia og anapaest - ville det være mere interessant at du kan studere de berømte russiske digters arbejde, der brugte dem. Og ved at læse disse store menneskers kreationer kan du ikke bare nyde og forbedre din tale, men også lære at skrive god poesi selv.

Så, amfibrachia og dactyl kan findes i Lermontovs arbejde. Disse dimensioner er især udtalt i hans digte "Clouds" og "I nord er vildt alene".

Som elskere af russiske klassikere kunne bemærke, er Pushkin præget af kortere og enklere verser. De mest anvendte størrelser er iambic, trochee.

Anapeste bruges også af Alexander Blok. Et slående eksempel er hans berømte værk "To the Muse".

Selvfølgelig må vi ikke glemme vers- og fem-stavelses versstørrelser. Den første er peonerne - i dem er chokket kun en stavelse på fire, afhængigt af hvor storheden er angivet med et tal (N1, 2, 3, 4).

Til fem stavelsesstørrelser er fem pentoner (en spændt stavelse for fire ubelastede), hvis nummer bestemmes på samme måde som i pioner.